Introducción para Huayno

A continuación un extracto de ejercicios del método para Quena del maestro Raymont Thevenot,

introducción para huaynos en tonalidades diversas. Ire publicando mas adelante mas sobre Raymont Thevenot.

Ejercicio para Quena

• Trabajar con metrónomo a negra=60.
  


• Cuidar el ligado y estacado.

Visita: http://www.quenaperu.blogspot.com/

Carinhoso

Este tema es parte del folklore musical Brasileño, es un genero musical llamado Choro (lloro). Carinhoso, fue creado por Pixinguinha y Joao de Barros exponentes geniales, entre tantos, la música Brasileña.

• Articulación para el caso del grupo de tres corcheas "ta-ka-ra".
• Cuidar la afinación de las notas musicales.
• Sobre todo para el caso de las notas con alteraciones (#= sostenido y con el b= bemol).

Articulación en 6/8

En esta oportunidad encontré este ejercicio entre mis partituras de estudio recuerdo que alguna ves me la pasaron pero no recuerdo su autoría, es muy interesante desarrollarlo.

• La articulación sugerida es "teke-teke-teke".
• Lentamente hasta llegar a negra 60.

Estudialo

este es un aporte de Quenaperú

Ejercicio de Calentamiento

Siempre es bueno tener una una rutina de calentamiento, este ejercicio sobre la escala de Sol mayor (G), te puede ayudar y puedes agregarlo a tu rutina de ejercicios.

• La articulación sugerida es "taka-taka" luego
• Puedes trabajar con las articulaciones diversas (partitura debajo).
• Siempre lentamente por primera ves, luego le das velocidad.

Milonga de mis amores

El bandoneonista Pedro Laurenz es una figura capital dentro de la historia del genero y del

instrumento: el bandoneón. Genial interprete, ha influenciado su temperamento bandoneonistico a muchas figuras importantes como Astor Piazzolla o Leopoldo Federico. Laurenz era ademas un melodista excepcional, creador de joyas como "Milongas de mis amores" o "Como dos extraños".

La partitura que acontinuación presento es una versión del grupo Kuntur Wasi.

Estoy en la busqueda del audio original de "Milonga de mis amores" mientras, dejo un video sobre este tema.

Enlazanos desde tu blog

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Ejercicio Melódico para Quena.

Este ejercicio es original para Flauta traversa sin embargo se puede ejecutar con Quena.

• Ahora tengamos cuidado con las notas ligadas.


• Controlar las notas agudas.


• Aumentar la velocidad progresivamente hasta alcanzar la indicación sugerida.

Posiciones para las notas musicales en la Quena

Aquí les dejo una plantilla de posiciones que elaboré.

Practicarlo lentamente.

• Tener cuidado con la producción del sonido; siempre apoyemos en el diafragma, tal como les hable en post anteriores.


• Las posiciones están sujetas a variaciones, ten en cuenta que estas dependen de la construcción del instrumento.


• Los círculos en negro serán los orificios tapados.


• Para las notas agudas apoyar en el diafragma y soplar fuerte.


• Te invito a que compartas nuevas posiciones para las notas en la Quena.

Quenaperú es un weblog sin fines de lucro, el autor no gana un solo dolar por publicar las partituras, por ello agradecemos reconocer los créditos y no editar las imagenes publicadas y recomendar este espacio. Muchas gracias.

Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.

Teoría Musical

Para mejorar el nivel instrumentista con la Quena es importante también desarrollar los conceptos teóricos, como la lectura musical, rítmica, escalas musicales, entre otros conceptos.
Seguramente ya conocen esta página dedicada a desarrollar la teoría musical pero si no desde aquí la puedes dar chequeada.
Los invito a poner en práctica sus conocimientos sobre teoría musical.
Éxitos

Jorge Cumbo en Quenaperú

Este es un fragmento de la Biografía del Quenista Argentino Jorge Cumbo hallado en su website. También en Myspace

"...Después de 45 años en este oficio, prefiero contarles solo algunos detalles, sobretodo a quienes no me conocen, para no extenderme demasiado. Desde el principio,años 60 ,hice música argentina. Desde 1970 me extendí hacia lo latino americano, en especial indo americano integrando el grupo "Los Incas" luego llamado Urubamba.Grabé varios CD con esta formación,incluso durante la gira internacional junto a Paul Simon. Mi instrumento central es la kena y las cañas de los andes en general, y las decoro con múltiples y diferentes timbres..."

La Leyenda de la Quena.

La flauta de los Antiguos peruanos, inspirando la fábula, ha despertado universal interés entre los que leyeron u oyeron referir que la Quena reproduce con sus melodiosas lamentaciones el milagro de Amphion, porque obliga a la fantasía a reconstruir el abatido imperio de los Incas y sus pulverizados monumentos.

Cuenta la crónica oral que cierto joven peruano, apellidado Camporeal, hijo de español y de india, se enamoró de una doncella descendiente de los conquistadores. Lo que la naturaleza o el destino unió fue separado por la arbitraria voluntad de los hombres. Los padres españoles de la virgen peruana, entendieron que los amantes no podían llamarse esposos por la desigualdad de sus cunas. Alejado Camporeal de Lima, se le hizo saber que su prometida había dejado de amarle, enlazándose voluntariamente con un apuesto caballero. El desdeñado galán abrazó, en desesperación la carrera del sacerdocio. Transcurrido algún tiempo regresó a Lima, donde en un día señalado en los anales del infierno, volvió a encontrar en su camino a la ingrata que le traicionara. Celebrando en un templo, al volverse al pueblo para decir a los fieles: "El Señor sea con vosotros", la mujer infiel le respondió con su inteligente y atractiva mirada: "Tú serás conmigo". Desde aquel momento, despertóse en el pecho de Camporeal la dormida y fiera pasión. La casualidad descorrió el velo que había enlutado la vida del sacerdote. Acudió la tentación, atraída por el amor, y Camporeal fue perjuro a sus sagrados votos. Nunca mayor tempestad destrozó el alma de un hombre amante de la virtud. Pero Camporeal amaba más que todo a María, quien para él era acabado compendio de lo bello y de lo bueno. Vencido él y vencida ella, ambos se dejaron deslizar por el plano inclinado en que la fatalidad los colocara. Camporeal y María huyeron a las montañas y les pidieron asilo. Establecidos en una pobre e improvisada cabaña, pasaron algún tiempo gustando un amor mezclado con la hiel de los remordimientos. La mano de la desgracia señaló a la muerte el apartado lugar en que ellos habían burlado la saña de sus perseguidores. El alma de la infortunada peruana, al abandonar la tierra, arrastró consigo la razón del más infortunado Camporeal; y el avaro no quiso desprenderse de su tesoro. Aquel amante dantesco, sacó del lecho el helado cuerpo de María, lo colocó en el banco de tosca piedra en que ella acostumbraba sentarse, ocupó el sitio de la derecha, y formó el propósito de presenciar la lenta descomposición del cadáver. Durante las fúnebres veladas que con la muerte pasó, compuso un canto, no imitado ni imitable. En cada estrofa consiguió la metamorfosis de una de las gracias de María, operada por la disolución de la carne, que iba desprendiéndose gradualmente de los huesos. Luego que el cadáver quedó reducido a un blanco y descarnado esqueleto, él formó con una de las tibias una flauta, y con ella, después de sepultados los despojos de María, evocaba el alma de su amante, en la noche callada y rumorosa. Eran tan desgarradores los sonidos del horrible instrumento, que los pastores de las cercanías, percibiendo los lamentos emanados de una región misteriosa, abandonaron sus humildes cabañas. La música y las palabras del canto de Camporeal, son conocidas en el Perú con el nombre de "manchai-puitu", o sea el cántico aterrador. Tal es la crónica de la quena, sueño de alguna fantástica imaginación"

Romance de Quena y Viento

Esta partitura es un aporte del maestro Edgar Espinoza E. de las tantas partituras que gentilmente nos brinda, ahora procuremos ejecutar tan bello tema. Pasenla bien.

• Atentos con las ligaduras de Expresión.
• Escuchen el audio.
  
• El audio completo aquí.
  

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